チャプター37 ★断絶と継続

どちらの理由も小津安二郎の映画に関係しています。 第一の理由は間仕切りの引き戸そのものにあります。映画「お茶漬けの味」の第1作以来、私は日本人の生活空間と、空間を仕切らずに目に見えない線路を緩やかにスライドする襖に魅了されてきました。ドアを開けると、空間が狭く変形します。まず、目の前のドアにぶつかり、不均一な比率でドアを押し続けて、空間角度の異なるドアの隙間を作成する必要があります。考えてみれば、開いたドアほど醜いものはありません。部屋の内側から見ると、まるで田舎の空間全体を破壊する地面の乱れであるかのように、ドアが休憩をもたらします。隣接する部屋から見ると、この開いたドアは沈んだ地形を作り出し、完全性があるはずだった壁の端に失われた大きな冗長な隙間を作り出しています.

どちらの場合も、開いたドアは広々とした感覚を破壊し、その唯一の機能は人々の出入りを可能にすることであり、他の手段で置き換えることができます.引き戸の利点は、障害物を避けて空間を美しくすることであり、空間のバランスを変えるだけでなく、空間を変えます。引き戸を横に開くと、内外の2つの部屋が互いに侵すことなく連通します。引き戸を閉めると、それぞれの部屋が本来の姿に戻ります。スペースの分割と結合は、相互に侵略することなく達成されます。スライドドアの下の生活は平和な散歩のようなものですが、出入りするためにドアを押しなければならない生活は、一連のロックノックの妨害行為のようなものです. そうです、私はマヌエラに、より便利で騒音が少ないと言いました.

2つ目の理由は協会から来ており、引き戸は女性の足元を連想させます。小津安二郎の映画では登場人物がドアを開けて靴を脱ぐシーンが多い。そして、女性、特に女性は、これらのシーケンスに対して特別な才能を持っています.家に入ると、間仕切りに沿って引き戸を開け、小刻みに二歩ほど前に出て、地面よりも高い日常生活室の前に来て、腰を曲げずに靴を脱ぎ、カウンターの上に足を上げ、ステージに上がるやいなや、滑らかで優雅な足の動きで体を回転させました。この時、スカートは少し膨らみ、ステージを踏む際の膝を曲げる動きは正確で力強く、足の小さな半円状のステップに全身が難なく追従し、まるで突然断ち切られたかのようでした。足首はロープで縛られていました。一般的に言えば、動きが妨げられていると人は拘束されているように感じますが、理解できない小さなステップと小さなステップは、歩く女性の足に芸術の風味を与えます。

西洋人が歩くとき、これも文化によって引き起こされます. 私たちは常に、私たちの想像力の連続的で滑らかな動きの中で理想的な人生の意味を表現しようとしています.それがすべての成功の条件です。西洋社会では、活動中のチーターが私たちのモデルであり、すべての動きが調和して混ざり合い、ある動きから次の動きへと区別することはできず、獣の疾走は私たちには単一の永続的な動きのように見え、人生の充実を象徴しています.しかし、日本人女性の断続的な足音は、自然な動きの強くて力強い発達を壊した. 論理的には、自然な動きが侮辱されているのを見ると、私たちは胸が痛むはずですが、逆に、それが壊れているかのような奇妙な幸福感を感じます.エクスタシー、そして砂は美しさを表します。生命の神聖なリズムが侵害されていること、妨げられている行為、抑制によってもたらされる美しさの中に、私たちは芸術の例を見つけます。

したがって、連続的であったはずの動きが自然の法則から外れ、この動きは自然への反逆者となると同時に、間欠性によって非常に美しいものとなり、このときの動きは美的創造物となります。 芸術は人生ですが、別のリズミカルな人生です。