ガイド 平成国民的作家 宮部みゆき どうも 一般的なドイツ車があります, フォルクスワーゲン, 私たちはフォルクスワーゲンとして音訳します. 同じくドイツから来たダブルBやアウディとは異なり, フォルクスワーゲンは、上流階級の成功した地位を象徴する大型の高級車の方向には行きません.流線型で速さを重視するプレーヤーがスポーツカーの方向性を模索している. そのターゲットは一般の人々. 社会全体の経済状況が成熟するにつれて, 車を運転する余裕のある一般の人々も運転する必要がある. . 車は夢ではありません) したがって、フォルクスワーゲン車は実用的で気取らないものであり、まばゆいばかりの美学がなく、夢の高価な追加料金を請求することはありませんが、ドライバーはこれが良い車であることを知っています。ドイツの自動車職人の深く、厳格で実践的なスキルには、野蛮な考えはなく、不必要なエネルギーとエネルギーの浪費はありません。数年前、車について何も知らなかった古い友人がフォルク​​スワーゲン ゴルフを購入しましたが、それは最もハンサムで、不器用で、尻のないタイプでした. 車の冒険家である故シャオ・ヘイ・ケ・ショウリャンはまだそこにいて、車のキーを求めて、いくつかの通りを運転してみましたが、戻ってきたとき、私は評決を心配そうに待っていた旧友に、「とても良いです。車全体がきつい感じです。別の日にプレイするために戻ってきます.

Ke Shouliangのタイトな声明は、車が緩むことはなく、車全体がドライバーの指示をしっかりと実行し、一体感を感じさせることを意味することをおそらく理解できます。 フォルクスワーゲン車はガレージで一番嫌いな車とも言われており、基本的にボンネットを持ち上げる必要はありません。 そんな車の特徴、実はフォルクスワーゲンという名前を訳したところ、その謎はすべて解り、一般大衆が使うことを前提に設計・製造された、いわゆる国民車であることが判明しました。 , それは大衆のニーズを満たす最大の車です. 公約数は、1人または2人の幻想ではなく.もちろん、この国民はドイツ国民であり、これは重要です。

上記は車の広告ではありませんが、宮部みゆきさんの小説はフォルクスワーゲンを思い出させ、遠い夜に会ったことのない柯寿良の実車レビューです。 ところで、フォルクスワーゲンにまばゆいばかりの美的装飾がないと言うことは、それが便利で醜い機械の集まりであると言っているのとは決して同じではありません. 実際、シンプルさは美しいことができます.人目を惹くような厚みのある美的感覚と、職人の技術を尊重することから自然に得られる一種の専門家の美学 (メカニックに準拠した完璧なボディキャンバー、車のドアを閉めるしっかりとした音、またはその純粋で感動的なエンジン音に人生を委ねることができます);さらに、歴史は古いフォルクスワーゲンの絶版ビートル車が意外にも車の焦点になったことを証明しています。現在、世界中のコレクター。中国本土出身の有名な小説家 A Cheng は、生活費を補助するために甲虫車を組み立てる (または復活させる) ことで LA に住んでいました. 彼は最後の赤いコンバーチブルを自分の使用のために保管していましたが、車が信号で止まったとき、A Cheng少なくとも 10 回か 8 回は言った。いつも誰かが車から飛び出してきて、その車が売りに出されているか尋ねずにはいられなかった。

ベストセラーや受賞歴に加えて 宮部みゆきは、日本の剣豪宮本武蔵の二刀流小説の作家であり、現代のミステリー小説や伝統的な江戸の幽霊伝説を書いています。もちろん、ここでの懸念は依然として彼女の推理小説に集中しています。 宮部は現在、日本で最も成功した小説家である可能性が非常に高く、成功は奇跡、夢のようなものです. 彼女自身は東京の下町の普通の貧しい家庭の女の子であり、彼女の教育はアガサを彷彿とさせます.高校を卒業したばかりのクリスティは、専門学校に通い、速記を2年間勉強してから、職場に参加し、大きな社会に没頭しました。1987年は夢が始まった年で、デビュー小説『隣人の犯罪』が「全読物」ミステリー部門新人賞を受賞、約15年間で30冊以上の作品を丹念に手渡し、日本社会からも報われた。彼女の本はベストセラーで、秋の江戸の柿の成木など数々の賞を受賞しています. これは誇り高い人です. 彼女の業績は常に表紙、裏表紙、本の腰にメダルの列で飾られています.または彼女の現在の本の前面と背面の折り目。中でも代表作『模倣犯罪者』は130万部を売り上げ、文部科学大臣賞、司馬遼太郎賞など6大賞を受賞、著書『理性』は直木賞などを受賞。 . 想像できることはすべて集めましたが、1960年生まれの宮部は今日でわずか45歳. 日本人女性の長寿の習慣を取り、冗談を言って、少なくとも20年から30年の人生はどうあるべきか.

個人的には、これらのさまざまな公式賞のいくつかは宮殿で受賞しましたが、非公式ではあるがおそらくより重要で興味深いタイトルも獲得したと思います。その1つは、吉川英治、松本清張、司馬遼太郎に続く、いわゆる国民的作家でした。 .しかし、宮部の小説の内容とそれによる日本社会一般との読書関係には、そのような特徴が見られる。 正直なところ、大衆小説は特別な理由がなくても売れることがほとんどであり、必ずしも特別な価値がある必要はありません. とにかく、市場の基本的なニーズはすでにそこにあり、常に誰かがいるはずです.それ、ファッション、神の名前の幸運は、それらの十のうちの九を説明するのに十分です.あなたが模倣者、一種のラックでない限り、事後的にその意味や成功の謎を真剣に追求する必要はありません.他の人の成功をコピーする脳. 経験豊富な出版社のプランナーや嫉妬深い小説を書いている同僚. しかし、運と昼夜を問わず水のように過ぎ去る集団的社会的感情は一緒にコピーすることはできません. 人気のある小説に関しては、基本的に地域社会に依存しています.レベルでは、ブラジルの国内チャンピオンのサッカーチームと台湾の国内チャンピオンのサッカーチームは、基本的にまったく無関係な2つのものであり、日本では、過去10〜20年間の小説作成の一般的な萎縮は、正直なところ、そうでもありません必ず誰かをだます。

毎年よく売れている本と、毎年賞を受賞している本が常にあります. 2つだけでは説明できず、必ずしも宮部みゆきが光栄に思っているわけではありません. 彼女には特別なものもあります.現在の日本社会と特別なつながりを築いており、日本人は彼女がいわゆる国民的作家になるのに十分な資質を持っていると信じることができます. ここで、宮部の名作「偽りの犯罪者」のタイトルのせいか、ウォルターを連想する。ベンジャミンの「機械複製の時代の芸術作品」の一節: 最も完璧な複製でさえ、常に 1 つのことが欠けています: 芸術作品の今ここでの唯一無二の存在、そしてその場所はこの唯一無二の存在です。この唯一無二の存在がその歴史を決定づけます。

長すぎるミステリー小説のソース 宮部も宮本武蔵の鋭利なナイフのような筆記具を持っており、有能な大衆小説家として年平均2冊の本を出版する速さだけでなく、1冊1冊の実際の厚みや内容構成にも反映されている。彼女の本. 最も極端なパフォーマンスは、本「模倣者」です. 本の原文は1,400ページで、基本的な背景を持つ名前と姓を持つ43人のキャラクターが動員されています.怖い！これはバルザックの小説ですよね？これほど長く記憶に残っているミステリー小説はありますか？ たぶん、ずっと昔、ウィッキーなどのミステリー小説の黎明期までありました。コリンズの有名な小説「ムーンストーン」。 基本的に、ミステリー小説、特にベンゲ派のミステリー小説は、ベンゲの推論は基本的にパズルであり、好転、狡猾、欺瞞の目的は、最終ミステリーがスリリングに揺れる、ミステリー小説の元祖エレンです。ポーは、小説の本質は最後の行にあると言いました。したがって、ミステリー小説の作家は、このほとんど逆説的な運命の問題、つまり、パズルの長さを最適に決定する方法と、息を切らさずに読者を限界まで押し込む方法に常に直面しています。本を地面に置いて捨てる。

しかし、いずれにせよ、1,400 ページは長すぎて、誰もそのような長いパズルに耐えられません。 そのせいか、地元のイギリス人作家、ウィッキーとして。コリンズ、しかしエレンと。ポーは同時代人と見なされホームコートアドバンテージもあるが、アメリカ出身のエレンしか作れない。ポーは、イギリス発祥のミステリー小説の父の名誉称号を奪った。「ムーンストーン」を見ると、ミステリアスで危険な殺人事件、抜け目のない有能な探偵、そして誰もが殺人者になるのに十分な感情的な不満と本当の宝物と商品があります。エレンのようにはなれないポーの「探偵街モルグ街」と同様、後のミステリー小説が 1 世紀にわたってたどった最も基本的なジャンル構造を明確に完成させた。たとえば、ホフ警部は事件を真に解決したわけではなく、途中で死亡した.したがって、彼は神秘的な謎を明らかにし、これらすべてを説明する責任を負う純粋で知的な探偵ではなく、抜け目のない真面目な警察官でした.殺人事件はよりミステリアスで、より奇妙で、さらに紆余曲折している. つまり、コリンズの「ムーンストーン」の本当の面白さは、テキストの最後の行にあるわけではなく、保存する必要はありません. KO するための最後のパンチに向けて全力を尽くす. 多くの場合、読者はジェット コースターのような浮き沈みにわくわくします.

このように、私たちはウィッキーをほとんど理解していません。コリンズの本当の起源と彼の私たちへの配慮は、ディケンズに沿ったコリンズからたどることができ、今日の文学史は古典小説の深刻な位置付けを惜しみなく与えていますが、当時、それらは一種の素晴らしく奇妙で長引くものでした敵意と憎悪の小説、特に社会が豊かになり、一般大衆が少しのお金と少しの余暇を持ち、それに憧れて浸り始めるのに十分な文章力を持っている娯楽読書.一週間でも、一ヶ月でも、それ以上埋もれても、夢、別世界になるくらい長く、安心して感情を込めて根付かせることができる限り、別れを恐れずに。急いであなたに行き、心変わりの恋人のように去ります。

このような人間のニーズは、実際には小説よりも長い歴史を持ち、言葉の誕生よりも古い. これは実際には人間のストーリーテリングの古代の伝統です; 功利主義, 人々の孤立や人生経験の断片化など,人間の心の速さと生活のリズム、例えば、目先の官能的快楽の解放と奪取など、しかしそれぞれの社会は、それ自身の高低に応じて、 （たとえば、台湾はもっと悪いです。台湾の作家は実際には8点連載です）、ボルヘスが大胆に言ったのはまさにこのためです。物語。 国民的作家から日本のセックスへ もちろん、ミステリー小説という閉ざされた世界、いわゆる社交界では、長すぎて元の流派ではない宮部小説の方が、より便利な分類方法と既製の説明を持っていることは個人的に知っています。日本人は宮部を松本清張の現代の後継者と見なしている.

しかし、社会主義学派の既成概念やその解釈は、既成で標準的すぎるため、宮部の真の専門性を明らかにすることはできない。 宮部のミステリー小説は、現在の日本の社会的現実に非常に明確な焦点を当てており、平和で繁栄した時代のような現在の日本社会でいつ噴出するかもしれない不安と暴力について書いています.しかし、基本的な社会問題について書かれた後の社会主義的推論作家として、宮部は、より暗く、より無愛想で、より人間主義的で、より心理的な方向に向かうことを余儀なくされたわけではなく、平凡で家庭的な世界に来ました。彼女の題材は決して特別なものではなく、著書『Reason』の殺人事件のように、常識的な差押え法の死角で生まれた連続殺人事件はあまり見苦しいものではなかったが、より詳細で良心的な殺人関連の捜査報告書であり、新聞や電信ニュースで直接入手する場合の規模に問題はなく、まだ普通です. , ようこそご覧ください. 小説では時間も役割も配分も43人に均等に割り振られ、ほぼ平等に扱われ、名前、職業、年齢、外見の特徴、家族の背景、そして学歴、すべてのユニークな個人はすべて消え、残るのは社会的アイデンティティ、社会的人格、社会的地位だけです。原則として、これは非常に冷たい小説の書き方であり、読者は理性でしか対処できず、感情の焦点と見なすことができる物理的な人物を見つけることができないため、感情的に戦うことは困難です。彼に続く状況は浮き沈みがあるので、ベストセラー中心のジャンルの人気小説は特に不向き。 ただ、宮部小説は普遍的でボーダレスな大衆小説や大衆ドラマとは相反するものだからこそ、どこにでもある下品な作品とは一線を画していると個人的には思いますね。一見ベストセラーに見えず、実際にベストセラーになったからこそ、何か特別なことが起こっているような気がしますね。 国民的作家の称号は、私の間違いでなければ、日本人が発明したものである. それは少なくとも、外界の孤立と断絶と内なる大衆化の一貫性という二つの意味を含んでいる.とある日本語のキャラクター。。ベストセラーはその内面的な側面にすぎません. 多くのベストセラー作家がいます. ベストセラー作家は、各時代に1つの場所しかない (または欠けている) いわゆる国民的作家と自動的に同等ではありません. 作家はできる日本社会全体を代表するものと見なされるべきである. 日本の国家である彼は、この社会とこの国と特別で、深く、かけがえのない感情的なつながりを持っていなければならず、彼らの重要な神経の1つに触れて、それらが集合的であるが異なっていることを明らかにしなければならない.他の社会から 国独自の関心事であり、したがって、ベストセラーは必要条件、またはより具体的には結果、事後証明にすぎません。 日本人が宮部の小説で自然に見たり感じたりするものは、私たち外国人よりもはるかに多いに違いないと、私はあえて断言します。日本人にとって、宮部の小説はその書き方が示唆するほど合理的で冷淡なものではない. 宮部の回転提灯は、社会的なキャラクターのグループ (典型的なデザインではなくランダムに関与するサンプリング) がつなぎ合わされた、またはグループに織り込まれた. 私たちにとって、イメージはある種の合理的な見方と思考の対象、教科書にあるものですが、日本のこの奇妙な社会にとって、それは現時点での彼らの生きている現実であるだけでなく、ある種の感情的な存在でもあります. それは彼らが何十年も考えてきたことであり、何百年もの間、彼らは単一の個人よりも大きくなり、より感情的になり、より擁護できるようになりました. 日本人にとって、個人は漠然とした顔をすることができ、常に漠然としています.ミツバチもアリも、生きていけないし意味がない。 汗だく感 今日、日本は時代遅れの民主主義国家と見なされるべきですが、民主主義社会のABCの基本的な個人的価値観とそれに関連する権利と自由空間さえも開発されていないことは奇妙です. その共同体意識は依然として重くのしかかるこの国は非常に強いので、それはほとんどです. 、その個人は抑圧的であり、貧しく、縮み、個人の独自の心の創造に適しているものは、常に国力、富、および教育に見合わない貧弱で弱いものです。 小説を書いてノーベル賞を受賞した大江健三郎のような人物が奇跡的に現れることもありますが、日本人に大きな栄光をもたらしつつも、まじめな日本の文壇でさえ、いまだに複雑な気持ちでいっぱいです.彼らはいつもつぶやきます.大江は完全に西洋化された人物であり、彼には日本的な味がないなどと言われており、大江の小説は現在の日本の小説家のレベルをはるかに超えているという基本的な文学的事実を完全に無視しています. 言論共和国の世界においても、日本は未だに狭い現実の国境に頑固にこだわり、それをもとに独自の文学的評価方法を構築しており、忘れられないモデルは吉川英治や司馬遼太郎などである。これほど人気のあるタイプの小説家をこれほど高い地位に押し上げようとする国や社会はほとんどない。それを持っている？ 宮部小説の評価が異常に高いのはそのせいもあるが、興味深いのは、平成世代の国民的作家第一候補として、宮部小説の日本らしさが伝統的な江戸から大都会東京へと徐々に移ってきたことである。現時点では、これは意味のあるステップである可能性があります。または、予期しない破壊がそこに埋もれている可能性があります。要するに、宮部の小説における日本性は、もはや安全ガラス枠で保護された既存の歴史的遺物ではなく、完成されて変わることのないものであり、彼女が書くものは、現在平和に横たわっている古い戦国時代ではありません.高野山の英雄の墓地（日本で最初の非常に興味深い墓地、日本の僧侶のウォーキングツアーの終点、大阪難波駅から南海電鉄で2時間ドライブできるので、見に行くべきですでも、東京の街や住宅街で今も頑張っている人、普通の人。 宮部の小説にあるように、ここに建物が建てられ、人々はコミュニティから別のコミュニティに移動し、大人は転職して離職し、子供たちはこの学校に続いて別の学校に通う.これは不確実な世界であり、変化し、崩壊し、同時に構築されています. 日本らしさの不変の結論を心配している人を含め、誰もそれを止めることはできません. ベンジャミンが言ったように、それは独自の歴史を持つでしょう. したがって、外国人に禁じられ、特定の強迫観念、特定の準フェティシズムに閉じこめられた日本らしさを過度に強調する代わりに、ベンジャミン自身のユニークな歴史について話す方が良いです。普遍的な変化. 広大な経験的背景の中で、それは共有された出会いと人間の思考に戻って接続されるので、私たちはそれに入り、読むことができます. そして何より、これは真実です. ボルヘスは言った：国籍はただの幻想です。これはもう少し決定的ですが、それでも有用なアドバイスです。 ですから、宮部さんの地味な小説は、日本人と同じくらい多くのものを見て感じることができるのかもしれませんが、想像以上に少ないとは思いません。の。 まだ若く、執筆の時間がたくさんあるこの新世代の日本国民作家にとって、吉川英治や司馬遼太郎ではなく、イメージで書く美しい作家になるのではないかと私は個人的に想像しています。台湾の作家山田洋二は、数日前に新作映画「トワイライトガード」を静かに上演したばかりで、映画史上最長のシリーズとして知られる東次郎を代表する人物であり、40本もの映画があります。藤次郎さんの実家は表参道隣、柴又町大社天前のつくね屋さん（実は昔から有名な高木家の店）で、生産に携わっていないチェ藤次郎さんは低層の味、しかし暖かくて高貴で、風に乗って日本中をさまよっています。彼の故郷の彼の美しく頭の良い妹チェ・インは、露店を立ち上げ、終わりのない愛について話し、ホテル代を借り、お金を飲む責任があります。彼の帽子、腐った格子縞のスーツ、壊れたスーツケースは、長い間、日本文化のユニークなシンボルとなっています. ほとんどすべての重要な日本の女優は、このシリーズの映画に出演しています. 日本人はまた、毎年虎次郎の映画を見ないと言います.今年はまだ過ぎていないようです。 山田洋次は（亡くなった小津を除いて）最も日本人的な監督ですが、彼の信念と文化的育成は左翼で大衆と平等であるため、彼の日本人性は人々を不快にさせるほど閉鎖的でも狭くも神経質でもありません。寅次郎が隣の印刷工場の労働者に挨拶したキャッチフレーズのように、彼の共同体意識は非常に開かれています。映画の風の阿陰のように、個人が自由で威厳のある労働者です。 藤次郎を演じた渥美清さんが亡くなられ、絶滅してしまったのは残念です。 宮部みゆきに非現実的な期待をしすぎないか？でも、深川の庶民の娘は、「私は仕事をするためには、汗をかき、ナイフを使わないと仕事と見なされないといけない」と言っていた。 そうだといい。